不知道是不是对日本文化有偏见?只要看到日本的影视作品,就会打寒战。总觉得这个民族的文化特别怪异,觉得他们的男人很变态。看到“地狱门”三个字,更是没有看下去的勇气,总觉得是在讲一件特别特别恐怖的事情。不过冲着最佳外语片的名头,以及强烈的好奇心,还是点开了。故事看到2/3的部分,仍旧觉得一般。心想这个故事和罗生门也太像了吧,根本不值得获奖啊。可是影片后半段来了个180度大反转,让人意料不及!故事的结局让整部电影都升华了,实在是不得不感叹导演和剧本的高明。由衷地说一句,真的是部好电影,引人深思!
男主角盛远看上了有夫之妻袈裟,平原之战中受到的褒奖让他无限膨胀,再加上无法控制的占有欲。袈裟固执地认为,只要是他看中的,他努力争取,就一定能得到!多次追求无果,盛远终于起了杀人夺妻的邪恶念头。他逼迫袈裟配合他在晚上杀死丈夫。袈裟同意了,便开始布置着。看到这儿的时候,心底升起了对袈裟和盛远的恶心和痛恨!同时也充满着疑惑和不解:这个女人为什么不把阴谋告诉丈夫啊,她不是很喜欢丈夫么?难道她真的要纵容盛远杀死自…
一直以为,日本电影关于感情问题,都是偏向于保守的。特别受到《宫本武藏》等电影的影响,一直认为女性的感情在男人的世界里微不足道。但自从看了《长枪权三》和这一部《地狱门》,感谢关于女性感情世界的描述,在日本电影里面,其实是不缺乏的,甚至是不压抑的,女性有什么想法,都可以通过电影真实表述。在《长枪权三》中,妈妈本来是招女婿的,结果自己用了。这部电影也是,本来是救命恩人,怎么说都好说,但最后在盛远爱上别人的妻子袈裟,以暴力威胁袈裟,袈裟为保全爱人性命调换身份被盛远误杀
此电影剧情非常简单,没有什么波澜壮阔之处,然而剧中人一举一动,都像日本传统戏剧一样,缓速却紧凑,三味线传达出紧张感和诡异感。每一帧画面,都饱含了日本审美和浮世绘艺术。无论是月下,还是湖边。还是夜风吹动的草。荒凉,肃杀,繁华,悲哀,无不透露日本古代贵族阶层的气质。导演衣笠贞之助不愧是传统日本戏剧旦角出身,深谙东方美学的画面和节奏。此电影可谓是东方美学的集大成作品。
平清盛离开都城前往严岛,一离开都城便发生了平康之战,一夜间,清盛的所有住所都遭到了反清盛派的袭击。平康乘机救出了众人。远藤武士盛远将渡边渡妻子加娑平发的送到了哥哥盛忠的公馆。盛远深受加娑的美貌所吸引。首都终于被反清派所占领,清盛派的大臣也下了法性寺的山门地牢,在这种情况下,盛远急速来到严岛,报告了清盛。清盛率军反攻一举平息了暴乱。再次见到加娑的盛远更难忘旧情。论功行赏时他希望得到加娑,遭到清盛的讥笑。原来加娑是清盛侍从渡边渡的妻子。发了疯的盛远,对加娑和婶母进行威胁。加娑深知如不顺从,丈夫渡边渡将会有生命危险,于是假意让盛远去杀自己的丈夫,而自己却假扮成渡,结果被盛远所杀。几天后,盛远剃光了头,穿着僧衣,离家出走……
【地狱门】电影学习札记
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