之后

之后

情今以后,那天以后,那天之后,其后,Geu-Hu,The Day After,Le Jour d’après

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导演:

年代:2017 

首映:2017-05-22(戛纳电影节) / 2017-07-06(韩国)

时长:92分钟

语言:韩语

观看量:19315

豆瓣:7.6

更新:2024-07-18 01:29

剧情:
已婚男子冯婉(全海晓饰)爱上了一个在出版社工作的女人,但最近他们分手了,他感到非常痛苦。这一天,冯婉也像往常一样,在漆黑的深夜离开家,到出版社上班。但他的妻子发现了他的情书,并把它送到了出版社。无独有偶,亚琳(金敏熙饰演)去出版社工作,妻子误以为亚琳就是她和丈夫约会的女人。
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影述

“之后”不过是一个标题

一部好的作品
无非是解决了
影像与文本间
本质上的矛盾
要么放大影像
牺牲文本可能
要么放大文本
牺牲影像可能
或者割裂影像
和文本的并行
两者各自发展
杜拉斯的电影
洪尚秀的电影
乃第二条路线
放大文本牺牲
影像一如侯麦
影像上的贫乏:
场景固镜推拉
文本上的丰富:
对话结构重复
台词与必要性
结构与实验性
重复与变奏性
镜像与可能性

如果按照公映时间计算的话,《之后》是洪常秀轰动一时的婚内出轨事件曝光后的第二部电影。之前一部《独自在夜晚的海边》多少有点算是一部失态的电影,洪常秀一反常态的以女性作为影片的绝对核心主角,整部电影发展到最后变成了“无辜”女性的自辩宣言。相较而言,入围今年戛纳电影节主竞赛单元的这部《之后》则是回归常态,即便影片依然事关出轨议题,但洪常秀将影像的焦点、嘲讽的对象对准的还是他多年来最擅长塑造的形象──卑鄙,懦弱,虚伪,自私,无耻的男性知识分子。而所有的一切叙述,都与所谓的自辩无关。罗兰•巴特《明室》有言,“我发表内心,不公布隐私。”这一次,洪常秀恪守住了这条创作准则。
《之后》的整体基调依然是浓浓的洪常秀式反讽意味。洪常秀继六年前的《北村方向》之后,又使用了黑白影像。《北村风向》廉价的黑白调影像,与浪漫的文艺爱情生活无关,猥琐、促狭、虚伪的男性视点构筑的实际是伪浪漫的格调,如此正好应对粗糙的黑白色。《之后》的黑白色调相比《北村方向》,质感要更为廉价伧俗,很多时候给人感觉不过是智能手机里手动…

“之后”不过是一个标题
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