生活在伊豆农村的岛原一家过着平静祥和的生活，但表面上的温情掩盖不了成员之间的紧张与不和。17岁的大女儿菊子（一川和树饰演）拒绝留在农村，而是去了大都市东京发展自己的事业。因此，他与父亲车三（菅直人饰演）的关系特别紧张。在一个名为“废墟”的网站上，Kiko遇到了一位名叫Kumiko（高市饰演）的网友，最终选择离家出走。吉子的离开导致这个家庭开始崩溃，很快她的妹妹Yuka（吉高由里子饰演）也去了东京。他们的母亲无法忍受自杀，车三开始寻找她的女儿，以拯救这个家庭。2002年，54名在“废墟”上相遇的女高中生手拉手跳上了一列飞驰的火车。。。这部电影获得了2005年捷克卡罗维瓦里国际电影节特别推广人FICC奖和2007年横滨电影节最佳新人奖（Yoshiko Yoshiko）。

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“纪子的餐桌”叛逃，城市中的消失术

【3星】
1、这两个女主刷完牙睡在一起的时候，感觉既有青春感，又有很油的感觉。说的话是文艺的，但又觉得道理不强
2、日本人的家庭观念比我们更强，这又是一个不顾家的丈夫带来的悲剧的故事，两个女儿离家出走，妻子自杀，他自己就是一个小镇上的记者，天天报道小镇上的一些小事、看起来温馨的破事
3、①纪子，又叫光子，穿着很土、戴着椭圆形塑料外框眼镜的姐姐。
②彻三：那个失败的丈夫，小镇记者。
③优子，优香，纪子的妹妹，也去了或许是邪教的自杀小圈子，或许不是？因为毕竟纪子没自杀、没死

本对这片没什么期待，却没想到一口气就看完了。内容很跳跃，好几个出其不意的转折，但是放在日本高度紧张的社会中，却不令人惊讶。
影片中父亲的饰演者表现得很出彩，他一向情愿一直以自我为中心的感觉另人眼前一亮。而其他角色几乎都为女性。或许这是导演想表达社会中男女权力失衡的一面吧。不论两个女儿还是妻子又或者54的反抗看似极端，但却又那么惨白无力。她们也不过是自我表达最后变成自我虐待罢了。
不论多凄惨的事，最后都能被轻描淡写地说出，甚至忘却。最后一家人又回到最原本的地方，即使不是乡下，也没有什么差。一切照旧，不是吗？即使妻子的角色已经变了，但是无所谓，也能过。妹妹再最后出走，一如当年姐姐的离开，不过是个类似的循环。
感觉发生了很多事，也只是回到原点，谁也没变。社会标上标签，像自动贩卖机，红茶还是绿茶，都能止渴。一如村上说的高墙，即使爬过去，墙也还是在那，你只不过换了一个方向而已。鸡蛋再硬，砸上去，液体干了后却加固了墙，就是这样徒劳。
值得一提的是，本片最吸引人的是旁白

首先控诉一下不知道为什么要贴的恐怖标签，普通剧情片的血浆元素很多也有这么多了，真的不恐怖，如果恐怖标签挡住了你的话可以大胆看下去。
故事大致讲一下的话也并不复杂，就是刚接触电脑的时代，生活在丰田这个地方的姐姐纪子在一个名叫Haikyo.com的网站化名光子很开心地交朋友，和网络上在线的每个人说你好。然后在一个停电的黑夜，姐姐摸黑拖着行李箱独自到了东京，跌跌撞撞走着然后想到了Haikyo.com上在东京的朋友，上野站54号。她来到上野站，问别人54号在哪里？大家不知道，只好自己走来走去

有一点拖沓，最后到结尾都有点坚持不下去。"我介绍我的人生只需要三十秒" 每个人都要扮演好属于自己的特定角色，如果没搞清楚自己的角色那你就要犯错。多数时候我觉得费解，那个才是我？是在熟人面前活泼开朗的我，还是独自一人又丧又悲观的我，还是在陌生人面前害羞寡言的我？感觉哪一个都不是我，什么都不扮演的我才是真正的我。突然想起来双重人格这部电影，原本的人格会未来适应社会而形成另一个人格。怎么样才能时刻扮演好自己的角色而不犯错呢，这是一直在考虑的问题。

古希腊德尔菲神庙上的箴言提醒我们“认识你自己”。
苏格拉底的时候，就已经提出了认识你自己。可是，这种自己又是怎么样的自己？认识了自己，我们又怎么面对？
园子温的电影总是在一种很极端的情况下提出一个问题，然后又给我们一个答案。在《纪子的餐桌》，他问出了这个问题：我是谁？
纪子是谁？光子是谁？久美子是谁？由佳是谁？
当那个储物柜被打开的时候，我们知道自己的记忆原来不过是那么的虚假，那么的脆弱。当陌生人希望你成为他的家人的时候，你又发现自己的记忆是那么的平凡，那么的恶心。
希望成为的人和真正的自己之间的差距让人绝望的时候，我们又会选择什么？
我是谁？就人的同一性问题来说，我的同一性在于我的理性，或者在于我们的记忆。这些问题都是无所谓的，而真正有问题的是意义本身。我其实不是任何东西，而仅仅是一个意义。我是对于他人的意义，也是对于我自己的意义。不一样的眼中，我具有不一样的意义，我也是不一样的我。我根本就没有同一性可言。
我是意义。
海德格尔说过，一个人的死亡就是一个人存在的意义。就是这样，纪子